El arquitecto Virginio Colombo, llegado al país en 1906 (ver Datos Biográficos al final del artículo), realizó una vasta obra en la ciudad de Buenos Aires en poco más de dos décadas.
Proyectó obras para comerciantes florecientes, permitiéndoles así, el uso de una estética sumamente personal, en que la transgresión, el conocimiento histórico y compositivo se conjugan de manera tal, que el tratamiento de sus fachadasno puede ser encuadrada más que por generalidades conceptuales eclécticas y antiacadémicas.
Dado que estos clientes no tenían orígenes nobles que dar a conocer, se dejaron seducir por las modernas formas. Precisamente, éste es el motivo por el cual sus obras no se encuentran costruidas en las zonas más aristocráticas de Buenos Aires, estando diseminadas, entonces, por los barrios de Almagro, San Telmo, Monserrat, Balvanera, San Cristóbal, Boedo, Caballito y Palermo.
Combinó el trabajo de escultores, frentistas y herreros artísticos sin dejar ningún detalle decorativo sin resolver.
La broncería de buzones, numeración de puertas y los pulsadores de timbres den prueba del refinamiento de la terminación de cada trabajo.
Se valió en casi todas sus fachadas de elementos arquitectónicos relacionados a su origen italiano, esencialmente el veneciano, también el florentino y el liberty milanés, en los que la imaginación del arquitecto, alcanza su máximo vuelo recurriendo a plantas, flores, animales y figuras humanas en combinación con guirnaldas y formas geométricas.
Para el edificio de Corrientes 2548-2560, de características romanas, recurrió a elementos etruscos y pompeyanos.

A una excepción estilística por su particular eclecticismo, responde el edificio de la calle Perú 1050 (hoy comisaría 2ª), con una coposición más afrancesada que remata en una manzarda de pizarra, probablemente inducida por el comitente.

Características de las fachadas:
El uso de una policromía exhuberante y la potencia de las texturas, acentúan los contrastes y refuerzan la volumetría que lamentablemente hoy quedan neutralizados en los casos de frentes que han sido pintados, quedando así uniformados los tonos y relieves (Alsina 1262-Moreno esquina San José).

Hay sin lugar a dudas un común denominador en la mayoría de los frentes proyectados por Colombo:

• Simetría. Es una constante en las viviendas colectivas de mayor envergadura, mientras que en las viviendas unifamiliares sus composiciones son asimétricas. (Tucumán 1961, Azcuénaga 1083 y 1129).
• Textura. Audazmente utilizada, no existiendo ninguna obra donde este elemento no produzca movimento y contribuya a la valorización del zócalo, el desarrollo y el coronamiento del edificio.
• Color. La distribución del ladrillo visto, el granito gris, los cerámicos y las superficies revocadas imitación piedra y en muy pocos casos superficies planas, le otorgan lucimiento especial, brindando un marco que resalta los trabajos de herrería artística de color negro.
• Ornamentación. Para las obras de estilo liberty milanés recurre a escultores como J. Biancchi Peletti y E. Pasina, en los palacios Carú e Hipólito Yrigoyen 2562 (vivienda colectiva Calise) respectivamente, donde la indivisibilidad entre las figuras y el lineamiento de las molduras del conjunto se deben probablemente al hecho de haber sido Colombo el ejecutor de los bocetos para las esculturas.
• Vanos. En general domina el arco de medio punto y las puertas y ventanas con esquinas redondas. Cuando el adintelamiento es recto, lo atraviesa con ornamentaciones centrales.
  Los accesos no son destacados por su tamaño y en frentes como Hipólito Yrigoyen 2562 están reforzados por una marquesina de hierro (hoy desaparecida).
• Balcones. Todos los elementos que forman voladizos son más bien pesados, sobresaliendo de la herrería sin ahorro de ménsulas envolventes. También son generosas las cornisas en cuanto a proyección bolumétrica.
• Herrería. Es evidente la altísima calidad de manufactura y confección rigurosamente a medida, en las cuales gobiernan los smicírculos sobre la recta. Escapa a esta regla la puerta lateral de Sarmiento 1364 con ornamentos florales (una de éstas ya desaparecida).
• Solidez. Es un aspecto constante en todos los edificios realizados por este arquitecto, no sólo por el ensamble de los distintos materiales sino por la sensación de firmeza que enmarcan sus formas y por la calidad costructiva.